Category: дизайн

Category was added automatically. Read all entries about "дизайн".

Актуализация историко-архитектурного наследия г.Тольятти средствами дизайна и архитектуры.

Оригинал взят у solodilove4 в Актуализация историко-архитектурного наследия г.Тольятти средствами дизайна и архитектуры.
Благодарю за помощь Юлию Снадину.
Также использовался плакат Ольги http://vk.com/id10365849

Collapse )

Беспредметные орнаменты

Узоры текстиля построенные на сочетаниях геометрических форм.....Работу по созданию рисунков для промышленного ситца художники считали несравненно значительнее и важнее, чем творчество в сфере "чистого" станкового искусства...
Обе художницы перенесли основы геометрических построений своих кубистских живописных полотен на текстиль, усилив
моменты композиционной и колористической упорядоченности, строгой подчиненности общему решению ткани в куске. В историю
текстиля они вошли под названием "беспредметных" рисунков. Орнаменты Поповой и Степановой построены на сочетаниях всевозможных геометрических линий и фигур - кругов, зигзагов, различных углов, решеток, маховиков, то плавно переходящих и как
бы перетекающих из одной формы в другую, то резко и неожиданно пересекающихся.
В обращении к геометризированному упорядоченному рисунку можно заметить явное влияние машинной индустрии, в печати тех лет получившее особый термин "машинеризм"
. Мотивы производственные - зубцы, колеса, рычажки, часто составляют раппорт тканей Поповой и Степановой. Встречается и новая эмблематика - серп и молот, звезда проштамповываются на поверхности ситца, создавая своеобразный новый тип узора.

Collapse )

ПСИ-АРХ

По пути фантастичесой антиархитектуры шли многие и некоторые ушли дальше, как, например, "Венский авангард", образованный несколькими группами молодых австрийских архитекторов и художников. Здесь уход от действительности "внутрь себя" был доведен до последней мыслимой крайности. Группа "Хаус-Руккер" на выставке "Дизайн 2000 года" (1967) показала "Расширитель сознания ПСИ-АРХ", пример "психоделической" архитектуры, прямое назначение которой - перерабатывать действительность в иллюзию. В пространстве под пластиковым колпаком ПСИ-АРХа, вмещавшем "кресло на двоих", различные аудиовизуальные средства должны вызывать эмоции, напоминающие действие наркотика ЛСД. Вот так описывается авторами предполагаемое наслаждение: "Вы летите без крыльев, в голове полная ясность. Все текуче, спокойно, светло. Ваша девушка скользит к вам и говорит "ВААОО"".
Мысль получила логическое завершение в предложенном Хансом Холлейном "минималальном наборе жизненной среды" - ампуле с разноцветными таблетками, каждая из которых рождает у человека определенный комплекс ощущений. Среда вместо ЛСД - затем ЛСД, заменяющий среду...

(Иконников А.В. Зарубежная архитектура: От "новой архитектуры" до постмодернизма. -М.: 1982/ стр.177
)

Отмечу, что современную молодежь вполне устраивает действительность. Моду на экстремистские идеи и нигилизм вытянул вакуум обстоятельств. Тяжесть бытия лишает права задумываться об исходе и поиске убежища, от враждебного мира. Раскрученная карусель парадоксов, не дает возможности высказаться против. Атмосфера неверия, прагматизм, страх – не могут рождать новых смыслов. Но это пока................................................................................................................................................................................................................


Чужой




Интерьер фильма Alien/Чужой

            Хочется рассказать об удивительном фильме Ридли Скотта, который я открыл для себя не так давно, посмотрев его дома с помощью проектора. После некоторого изучения истории создания фильма оказалось, что после выхода «Чужого» в 1979 году, критики сразу же причислили его к этапным событиям в кинофантастике. На экране был воссоздан фантастический мир будущего в жанре антиутопии, которая повествует о столкновении человека вне Земли с неизвестным, неведомым. В момент своего появления на экранах кинотеатров «Чужой» производил шоковое впечатление, при коллективном просмотре которого возникали ситуации массового психоза. Разработку внешнего облика “инопланетного зверя” выполнил известный швейцарский художник Г.Р. Гигер, интерьером космического корабля занимался художник Рон Кобб. Получился убедительный образ эргономичного космического пространства, где форма следует за функцией.

            Итак, первые кадры фильма показывают нам огромный корабль крайне необычной конструкции. В большинстве случаев зритель привык видеть космические крейсера продолговатой формы, с хорошо различимым командным мостиком, маршевыми двигателями (из которых, как правило, вырывается неимоверное пламя) и т.д. В “Чужом” ничего этого вы не увидите. Космический корабль “The Nostromo”, с платформой, на которой установлены четыре башни “неясного” предназначения, можно было смело признать одной из наиболее авангардных конструкций, использованных для фантастических фильмов того времени. Следует отдать должное специалистам по спецэффектам. Не “отягощенные” компьютерной графикой и при относительно небольшом бюджете им удалось создать вполне правдоподобное поведение корабля в космосе и при взлёте-посадке на планету LV-426. Несколько необычно выглядящий сегодня “рифлёный” корпус “Nostromo”, с множеством выступающих деталей, придаёт ему особый эффект. Всяческие антенны и блоки только усиливают впечатление от грандиозных размеров этой космической конструкции. Внутренний интерьер также выполнен с особой тщательностью и не вызывает нареканий, особенно если учитывать год выхода фильма. Особо оригинально по тем временам, наверное, смотрелась голова “автопилота”, считывающего информацию с дисплея монитора. Не менее интересно выглядит комната “матери” – компьютера управления, с которым периодически общается капитан корабля. Это теперь ЕGA-мониторы с мигающими на стенах лампочками и процедура входа с изъятием из особой ячейки “ключа доступа” смотрятся допотопно, а в 1979 году это был настоящий hi-tech. Часть интерьеров “Nostromo” была “заимствована” с самолётного кладбища. Модульная система корабля, насквозь пронизанная ортогональными коридорами, запутанными трубопроводами и инженерными системами, просто очаровывает зрителя. Поражают воображение анабиотические капсулы, для длительных космических путешествий. Все это до сих пор вдохновляет дизайнеров и архитекторов, не давая  исчерпываться футуристическим идеям.